一直覺得，太重的情感有很沉的顏色，濃得教人窒息。所以我喜歡透明，雖然剔透本身除了玲瓏之外，更是一種置身事外的冷漠。
我們都喜歡測試文字所能夠載負的重量。在過去某段時間裡，那種測試超越了極限。上回去逛書店，赫然發現現在的出版界沉淪得厲害。也許是學院出身的悲哀，我們看不起商業的文學，可是不得不承認所謂真正的文學和群眾山高水遠的距離。而自己寫出來的文字就在那種擺盪當中無所適從。幾米當然比魯迅可親，交換日記自然比金鎖記來得有趣，村上春樹當然會比靈山來得動人。比起連作者都不見的解釋得清楚的繁複的詩意象，席慕容會得到更多共鳴。也許就是為什麼是音樂藝術博士出身的陳冠宇會投入流行樂的演奏，而其實我們不得不承認，張愛玲在她那個時代寫的也是商業文學----她親口說過「我一直都是為了錢在寫作。」
情感本身有很多層次，探討的方式也可以有很多種面相，重要的是，那種承載到底可以被賦予什麼樣的意義？這個時代沒有經典，現代人的腳步都這麼匆忙，不需要一兩個月的蕩氣迴腸，極短篇的情感宣洩就可以填滿偶然的空虛。得獎文學的閱聽人是極小眾，創作者付出精神的實際獲得與生活所必須的經濟壓力不成比例。
我無法是專業的作家，因為沒有那種沉溺，也沒有那種才氣。也不是那種喧嘩出版的網路寫手，將小悲小怨顯微鏡放大，或是自以為是的澄澈世故，但雖然不以為然且絕對不會浪費錢購買，可是站在書店裡還是會伸手翻翻，因為閱讀這種書絕對不會有壓力。我只是背負學院的眼光，很平凡而無奈也不可能改變什麼就讓一切繼續下去吧的沉默大眾裡的一個。
我們都喜歡測試文字所能夠載負的重量。在過去某段時間裡，那種測試超越了極限。上回去逛書店，赫然發現現在的出版界沉淪得厲害。也許是學院出身的悲哀，我們看不起商業的文學，可是不得不承認所謂真正的文學和群眾山高水遠的距離。而自己寫出來的文字就在那種擺盪當中無所適從。幾米當然比魯迅可親，交換日記自然比金鎖記來得有趣，村上春樹當然會比靈山來得動人。比起連作者都不見的解釋得清楚的繁複的詩意象，席慕容會得到更多共鳴。也許就是為什麼是音樂藝術博士出身的陳冠宇會投入流行樂的演奏，而其實我們不得不承認，張愛玲在她那個時代寫的也是商業文學----她親口說過「我一直都是為了錢在寫作。」
情感本身有很多層次，探討的方式也可以有很多種面相，重要的是，那種承載到底可以被賦予什麼樣的意義？這個時代沒有經典，現代人的腳步都這麼匆忙，不需要一兩個月的蕩氣迴腸，極短篇的情感宣洩就可以填滿偶然的空虛。得獎文學的閱聽人是極小眾，創作者付出精神的實際獲得與生活所必須的經濟壓力不成比例。
我無法是專業的作家，因為沒有那種沉溺，也沒有那種才氣。也不是那種喧嘩出版的網路寫手，將小悲小怨顯微鏡放大，或是自以為是的澄澈世故，但雖然不以為然且絕對不會浪費錢購買，可是站在書店裡還是會伸手翻翻，因為閱讀這種書絕對不會有壓力。我只是背負學院的眼光，很平凡而無奈也不可能改變什麼就讓一切繼續下去吧的沉默大眾裡的一個。
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